Expérience personnelle

Comment je suis devenu un artiste de la génétique

Le 20 avril au Musée ART4.ru inaugure une exposition personnelle d'Ilya Fedotov-Fedorov "Collection du livre rose". Ilya est engagé dans ce qu'il appelle bioart. Les héros de son travail sont les plantes, les fourmis, les poissons et les mollusques. Ces œuvres sont davantage basées sur des idées modernes sur la biologie et l'écologie que sur la philosophie de l'art. De plus, avant de commencer à se dire artiste, Ilya a tracé un chemin dans lequel la science, le journalisme et les voyages avaient leur place. La vie autour de lui est venue rendre visite à Ilya alors qu'il préparait l'exposition et lui a expliqué comment les pigeons, les carnets de notes et une maladie grave peuvent aider à prendre conscience de soi en tant qu'artiste.

Ilya Fedotov-Fedorov demande à être attentif au fait que les photographies ont été prises lors de la préparation de l'exposition. Habituellement, dans son appartement n'est pas un tel désordre.



Pigeons et dinosaures

Une fois enfant, je me suis assis, comme toujours, seul dans le bac à sable. Une colombe est arrivée et a commencé à marcher près de moi. Je regardai ses pattes - et vis directement les pattes d'un tyrannosaure. Quelque chose a cliqué dans mon cerveau et j'ai pensé: "Comment est-ce possible?"

Mes parents m'ont acheté des livres sur les dinosaures et les animaux. Un passage sur l'archéoptéryx, une forme intermédiaire entre un dinosaure et un oiseau, je lis aux trous. Pour une raison quelconque, il était très intéressant pour moi de découvrir comment les scientifiques ont découvert que c’était cette couleur. En général, j'avais des questions. A partir de cela a commencé l'envie de biologie. Bien sûr, beaucoup d'enfants sont des fans de dinosaures. Si vous créez un véritable "parc jurassique", seuls les enfants y iront. Mais pourquoi, en grandissant, l’intérêt s’estompe - c’est bien sûr une question. Pourquoi les gens étouffent-ils l'intérêt? Cela ne se limite pas à la nature. Il s'efface du tout.

Parallèlement à l'étude de la nature, j'ai fait quelque chose de mes propres mains. Il est allé à des tasses, où il a sculpté et peint. Et il me semblait que la génétique combinait la recherche et la capacité non seulement de créer, mais de créer quelque chose de nouveau. Il me semblait que c'était au-delà de la réalité.

Génétique et Fourmis

J'ai toujours rêvé de devenir biologiste. Mais le biofac était seulement à l'université d'État de Moscou et à l'université d'État de Saint-Pétersbourg. Je ne voulais pas aller à Pétersbourg et je n'ai même pas essayé d'entrer à l'Université d'État de Moscou, car j'avais des problèmes de mathématiques. En conséquence, je suis allé étudier à l’université RUDN avec un diplôme en zooengineering, il y avait une unité de génétique. En fait, comme la moitié de mon groupe, je deviendrais généticien. Mais en deuxième année, en plein cours de génétique, le recteur est venu nous dire que notre faculté était en cours de fermeture. Nous pourrions passer à n'importe quel autre pays, mais le pays n'a pas besoin de génétique. C'était la déclaration. En outre, l’ingénierie des zoos est une faculté assez coûteuse à entretenir. Mais maintenant, sous la faculté agraire de l'Université RUDN, la direction "aménagement paysager" a été lancée.

Surtout, je m'intéressais et je continue de m'intéresser aux insectes sociaux: fourmis, abeilles, termites. J'adore Muravyov depuis l'enfance. J'ai deux fourmilières à la maison(Ilya montre une fourmilière dans laquelle des fourmis courent de long en large. - Ed.). Ce sont des fourmis, des végétariens. Nous les avons achetés pour le projet du musée polytechnique pour le passage des fourmis, avec lequel j'ai travaillé avec une chimiste. Il étudie les bactéries qui recyclent le plastique. Et les fourmis ont des bactéries qui traitent la cellulose, avec laquelle elles vivent en symbiose. Nous pensions qu’il était possible de remplacer une bactérie qui traite la cellulose par une autre qui traitait le plastique. Il s'avère qu'une fourmi se nourrit de plastique. Bien sûr, c’est une idée utopique, mais si je restais généticien, je ferais quelque chose comme ça.

Les fourmis sont des animaux incroyables. Ils peuvent compter jusqu'à dix, se multiplier et ajouter. Une fourmi a 10 bits de mémoire. Il est capable de transmettre une autre information sur la route du mouvement: par exemple, une fourmi éclairante découvre où se trouve la nourriture, fait appel à d'autres fourmis et leur explique comment se rappeler: «Gauche, gauche, droite, gauche» et ainsi de suite, jusqu'à dix équipes. Il s'est avéré qu'ils peuvent aussi «dire» quelque chose comme «Cinq fois à gauche», c'est-à-dire serrer une phrase. C'est un signe de grande organisation.

Les fourmis sont des animaux incroyables. Ils peuvent compter jusqu'à dix, multiplier et ajouter

Journalisme et Peurs

À l'Université RUDN, je pouvais être muté dans une autre faculté et au début, je voulais aller en médecine. J'avais besoin d'appeler le doyen et de lui dire que je voulais faire ça. Mais j'étais paniqué de peur des appels téléphoniques, sans parler d'aller à quelqu'un en personne. J'ai eu un album dans lequel j'ai enregistré des options de dialogue avec ce doyen. J'ai écrit: "Bonjour." Il m'a "répondu": "Bonjour". Puis j'ai écrit: "Je veux te transférer." Bien et ainsi de suite. J'ai décrit différentes options de dialogue dans lesquelles quelque chose n'allait pas - par exemple, quelqu'un d'autre est entré dans la salle. J'ai donc écrit tout l'album avec 20 feuilles. Et ça m'a tué que je ne pouvais pas prédire ce qui allait arriver. J'ai essayé d'appeler 30 ou 40 fois, mais j'ai fini par raccrocher quand j'ai entendu un bip. Et la conversation n'a jamais eu lieu.

J'ai décidé qu'il fallait faire quelque chose avec ça. Je pensais que si je passais à la faculté de journalisme, je serais simplement obligé de communiquer avec les gens, ce qui m'aiderait. Je me suis forcé à aller à cette faculté, écrit une déclaration et transféré. Le journalisme, comparé à la biologie et à la chimie que vous étudiez sans vous lever de vos manuels, ressemblait à une station balnéaire. C'était une éducation absolument non systématique qui ne m'a pas donné ce que je voulais. Et alors je suis allé travailler presque immédiatement. D'abord à la publication en ligne, puis au journal, à la radio et enfin à la télévision. Là, je devais constamment appeler les héros et me mettre d’accord sur le tournage, ce qui a permis de surmonter un peu la barrière de la communication.

Amérique, art et genoux laids

Après l'université, je suis allé à New York pendant trois mois. Chaque jour, je me rendais dans des musées et des galeries, le soir au théâtre. Je suis allée au Metropolitan Museum environ sept fois et elle a attrapé le virus de l'art moderne. Et à New York, il y a des magasins avec des livres désaffectés. Ils sont nouveaux, mais, par exemple, ils ont servi d’échantillons dans le magasin, ils sont donc un peu usés. Ces livres valaient un dollar. Il y avait des catalogues de tous les artistes possibles, je les ai beaucoup regardés, j'ai acheté quelque chose. J'ai déchiré les feuilles, car les livres sont lourds et vous ne les emporterez pas tous à Moscou. À partir de ce moment, j'ai commencé à m'intéresser à l'art, mais c'était comme si je me promenais dans un labyrinthe. Vous venez à l’exposition, regardez sans crainte et continuez.

Et puis il s’est avéré que le mois dernier à New York, j’ai loué une chambre chez l’artiste. Il avait des peintures, des toiles et bien plus encore. Et j'ai décidé que je voulais aussi essayer. J'ai acheté seulement trois toiles et il m'a donné tout le reste. Bien sûr, je dessinais auparavant, mais au hasard, puis des idées concrètes ont commencé à me parvenir. Je suis rentré à Moscou et tout cela a continué: je suis allé à des expositions, je faisais de la peinture et de la photographie.

J'ai commencé à photographier les gens en tant qu'objets et à les percevoir comme faisant partie d'un écosystème. C'est mon problème de communication: vous devez identifier une personne comme une personne qui a des sentiments, mais je ne réussis pas toujours. En regardant ces portraits, j'ai remarqué des parties du corps qui m'irritaient. C'étaient des genoux, des aisselles, des sillons nasogéniens. Tout le temps que je regardais les bosses, les cavités, les aspérités, commençais à les découper, faire des collages, les agrandir. Je me suis intéressé à ce que je n'aime pas chez ces parties du corps. Et donc j'ai eu envie d'une augmentation. J'ai découvert qu'il existe un microscope capable de prendre des photos et je commence à l'utiliser. De là est venu mon premier travail abstrait. Puis je suis allé en Inde et j'ai failli y mourir. Après cela, j'ai décidé que je devais être artiste.

 

Quand j'ai regardé ces portraits, j'ai remarqué des morceaux du corps qui m'a agacé. C'étaient des genoux, des aisselles, des sillons nasogéniens.



Inde et délire

En Inde, nous sommes allés dans l’Himalaya: pendant deux semaines, nous avons dû gravir les sommets allant de l’Inde à la frontière avec la Chine. Nous avons eu plusieurs arrêts et après Darjeeling, nous nous sommes arrêtés dans un village isolé où il n'y avait pratiquement rien. Je montai la route qui menait au village et réalisai qu'elle flottait à mes yeux, que j'étais sur le point de tomber. Arrivé à l'auberge, je suis tombé sur le lit. J'avais de la fièvre, la température était supérieure à 40 degrés, j'étais effrayé et en quelques jours, j'ai perdu dix kilos de poids. J'ai ramassé une bactérie terrible, mais cela est devenu évident plus tard, à Moscou.
Dans ce village, il n'y avait ni pharmacies ni hôpitaux, les médicaments russes aidaient pendant une demi-heure et il était impossible d'aller à l'hôpital à cause des fortes pluies.

Je délirais, je faisais des rêves très vifs. À la fin, j'ai été guéri, mais quand je suis arrivé en Russie, quelque chose a changé. Tout d'abord, j'ai réalisé que la vie est courte. Aujourd'hui vous êtes, demain vous ne l'êtes pas - et nous devons essayer de ne pas avoir peur de changer quelque chose. Deuxièmement, j'ai rêvé de choses auxquelles j'avais pensé auparavant. Par exemple, de nombreuses personnes travaillent au bureau et se rappellent tous les six mois qu’elles souhaitent faire de la fleuristerie ou créer des parfums toute leur vie. Tous les gens ont une pensée qui leur rend parfois visite. Ce n'est pas un sentiment constant, mais une telle épidémie: est apparu et a disparu. Pour moi, l'idée était de devenir un artiste. Mais le mot "artiste" me paraissait follement prétentieux. Se faire passer pour un artiste est difficile, effrayant et bruyant. Mais cette pensée vit toujours en vous par elle-même. Parfois, vous la rencontrez par hasard, mais essayez de ne pas vous remarquer. Et puis la fièvre indienne, dans laquelle je ne pouvais pas contrôler mon esprit, m'a mis dans des conditions où j'étais seul avec cette pensée pendant deux jours.



30 expositions par an

Finalement, j'ai décidé d'aller étudier dans les ateliers gratuits du musée d'art moderne de Moscou. J'avais une faim et un zèle insatiables pour travailler, créer, car il me semblait que j'avais vécu toute ma vie en vain. Je cherchais une occasion de montrer mon travail. En conséquence, au cours de l’année, j’y ai étudié environ 30 expositions, c’est-à-dire deux ou trois expositions par mois. Il est clair que ce sont presque toujours des expositions créées sur un enthousiasme absolu: propriétaires d’appartements marginaux, par exemple. Je me souviens qu'ils m'ont dit: "Pensez-vous que ça vaut la peine d'y exposer? Ce n'est pas très bon pour le karma d'un artiste." Mais je m'en foutais. Et c’est cette période intense qui m’a fait comprendre que l’art peut être relié à la biologie, à la nature et à tout ce qui m’intéresse.

A cette époque, j'ai tout essayé: les performances, la photographie, la vidéo, la poésie médiatique, la sculpture et les installations. Il est souvent difficile de comprendre ce dont vous avez besoin sans savoir ce dont vous n’avez absolument pas besoin. Lorsque je suis finalement entré à l'école Rodchenko, j'ai réalisé que je n'étais absolument pas capable de faire de l'art numérique. Bien qu'au départ, je voulais entrer dans l'art scientifique classique, où 80% des sciences et 20% des arts étaient essentiels, où il fallait vraiment être un scientifique plus qu'un artiste et travailler beaucoup avec la technologie. Mais je n'ai pas étudié longtemps. Tout ce qui est lié à la technologie, je me suis fermé, et a également abandonné l'art scientifique. En même temps, il m'est facile d’appeler mon art bioart, car mon travail est plus influencé par l’étude de la recherche biologique, des articles et des textes que par l’étude de la philosophie ou des théories économiques.

La période où j'avais 30 expositions par an me donnait beaucoup. En particulier, j'ai rencontré des artistes et des conservateurs qui ont commencé à m'appeler à d'autres meilleurs projets. Il y avait déjà d'autres conservateurs qui réclamaient des expositions encore plus significatives. De plus, cette année, j'ai accumulé beaucoup de travail. J'ai commencé à les repenser, à les mettre en ordre, à en construire un système. En conséquence, j'ai postulé pour le programme du Musée d'art moderne de Moscou. J'ai aimé mon application là-bas et j'ai eu une exposition personnelle.

"Collection de livres roses"

Mon exposition à ART4.ru s'appelle The Pink Book Collection. Le livre rose est une telle image du livre rouge non mûri. Tout le monde sait ce qu'est le Livre rouge: une collection d'animaux en voie de disparition. L'idée est qu'en fait, tout ce que nous voyons maintenant (je veux dire les espèces biologiques) disparaîtra un jour. Tout évolue, change, disparaît, s'éteint - ce n'est qu'une question de temps. Il s'avère que tout a absolument une valeur scientifique potentielle.

L'exposition elle-même parle d'un scientifique qui systématise subjectivement et recueille un «livre rose» pour le transmettre aux générations futures. Mais il ne choisit pas les espèces en fonction de leur importance ou de leurs principes biologiques: il dispose de son propre système de sélection, selon lequel il décide quelle plante ou quel insecte doit ou non figurer dans la collection. Les systèmes originaux, les formules, les herbiers apparaissent. Il essaie de transmettre son image du monde, son attitude envers l'avenir. Et puisqu'il s'agit d'une image subjective, le système devient un code crypté complexe. Il est impossible de l'envisager à une autre personne. En fin de compte, tout cela concerne l'impossibilité de communication entre les personnes.

 

Je me souviens qu'ils m'ont dit: "Pensez-vous qu'il vaut la peine d'y exposer? Ce n’est pas très bon pour le karma de l’artiste. "

les photos: Ivan Anisimov

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